ШРИФТ, КАК ЭФФЕКТИВНАЯ ФОРМА ВИЗУАЛЬНОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ГРАФФИТИ

Известно, что одним из эффективных способов общения производителей товаров и услуг с потребителями на улицах городов является плакат. В современном городе место плаката всё чаще занимает информационно-составляющий шрифтовой рисунок - граффити (рисунок 1).

Граффити, как объект современного уличного искусства, выполняет роль презентации визуально шрифтовой композиции в городской среде, и до настоящего времени не достаточно изучен. Проблема, шрифтового граффити, написанное спиртовым маркером или аэрозольным баллончиком заключается в посыле политического, вандального «искусства». Шрифт, сообщение, текст негативно проявляется на эстетическом облике города и объектов классической архитектуры и сооружений.

Современное развитие уличного искусства  предлагает решение данной проблемы в виде использование классических и авторских шрифтов в контексте с природным материалом (например, мха). Эко – граффити, на рисунок 2– это альтернативное озеленение  городского ландшафта «живыми картинка».  Несущее в себе эмоционально-позитивный, тактильный аспект в городскую среду [4].

В связи с вышеизложенным, целью данной работы является изучение шрифта, как эффективной формы визуальной выразительности граффити. Для чего решаются следующие задачи:

- продемонстрировать на примере эко-граффити легализованность шрифтового

граффити;

- рассмотреть передачу вербальной и визуальной информации посредством

шрифта;

- конкретизировать шрифты  для граффити, посредством трафаретного метода.

Теоретические исследования представлены в виде исторического анализа  композиционного применения шрифта в работах английских и французских художников.

Англия. В 80-годах XIX века, Уильям Моррис, основатель Движения искусства и ремесел организовал издательство «Келмскотт-пресс», в котором будучи вдохновленным эстетикой XV века [1], выпустил свою книгу с детализированными полями и декором (рисунок 3) с особенными набранными шрифтами.

Франция. Париж XIX века - расцвет плакатного искусства.  Жюль Шере использовал в своих плакатах ассиметричную простоту и тусклые цвета японских ксилографии (рисунок 4).

Ж. Шере создал собственный характерный стиль с использованием женских фигур и шрифтов, написанных от руки. За ним последовали такие художники, как француз Анри де Тулуз-Лотрек (рисунок 5) и итальянец Леонетто Каппьелло. Альфон Муха (рисунок 6), работая в Париже стал воплощением движения ар-нуво. Он стал использовать в своем творчестве тусклые цвета, интересные шрифты и стилизованные органические формы [1];

Англия. XIX век иллюстратор Обри Бёрдслей (рисунок 7) стал известен своими черно-белыми изображениями, тяжелыми абрисами и искаженными формами тел. Бёрдслей отделял изображение от текста, располагая буквы в разных сегментах изображения. Следовательно шрифты переходной антиквы XIX века в новом стиле ХХ века аккуратны, не такие естественные [1].

Франция. В 1954 году французский типограф Максимильен Воск разработал первую и самую подробную новую классификацию шрифтов – Vox-ATypl (рисунок 8). В эту классификацию входили следующие категории шрифтов: гуманистическая антика, антиква старого стиля, переходная антиква, гротеск, антиква-гротеск, рукописный шрифт (формальный, неформальный, каллиграфический), декоративный шрифт, готический шрифт [2].

Практический метод заключается в использовании трафарета (Stencil) для шрифтового граффити. Авторский шрифт в трафаретном варианте представлен в следующей классификации авторских шрифтов: Paper, TrobleSide, Tratags, Silafejira, Bahisy, Street Letters Demo, Agathiqy, Urban Rebek, Yugitoy (рисунок 9); и классических шрифтов: Геометрический гротеск, Каролинский минускус, готический шрифт,  шрифты Новарезе [5].

В основе трафарета используется следующий материал: картон или плотная 200гр/м² бумага, органическое стекло, основанное на акриловой смоле, синтетическом термопластичном виниловолом полимерном метилметакрилате. Трафаретный метод используют в своих работах такие граффитисты как Бэнкси (рисунок 10) , Блек ле Рат (рисунок 11).

Современный Российский райтер Ломпас Покрас (рисунок 12) в своих работах демнстрирует орнаментальный вид, используя метод «вращения букв». При повторении нескольких орнаментов  из вращающихся букв образуются более сложные композиции [9].

Результат исследования заключатся в легализации современного шрифтового граффити в контексте современной экологичной реализации природного материала. Эко-граффити может быть продемонстрирован как временный рисунок или рисунок на постоянной основе.

Обсуждение результатов. В результате исследования были выделены стили шрифта, используемые в методике трафаретного граффити, а так же метод метаморфического искажения буквенной композиции «по кругу».  Следовательно данное исследование на основе стилей шрифтов для трафарета граффити не было рассмотрено раннее, только заимствование  системы классификации  шрифтов Vox-ATypl в 1967 году Международной типографской ассоциации по стандарту классификации шрифтов (BS 2961:1967) [2].

Заключение. Граффити дает возможность уличным художникам выразить свои фантазии не только в рисунках, но и в словах. Каждый элемент графического дизайна, в том числе и шрифт обладает потенциалом, чтобы рассказать о конкретных вещах. Шрифт – одна из самых эффективных форм визуальной коммуникации. Сочетая его с изображениями, цветом и прочими элементами граффити, в него можно вложить запоминающейся и нестареющее послание, которое будет ассоциироваться с конкретными человеческими эмоциями