Сленг занимает важное место в лексической системе английского языка и активно функционирует в повседневной коммуникации, художественной литературе и кинематографе. В современной лингвистике нет единого определения сленга: исследователи предлагают различные трактовки этого явления. Согласно Большой советской энциклопедии, сленг – это экспрессивно и эмоционально окрашенная лексика разговорной речи, отклоняющаяся от принятой литературной нормы [5].
В зарубежной лексикографии сленг тесно переплетается с такими понятиями, как диалектизмы, жаргонизмы, вульгаризмы, разговорная лексика и просторечие. Однако, несмотря на разнообразие подходов, мнения большинства исследователей сходятся в том, что сленг не входит в состав литературного английского языка. Причиной тому служит неоднородность сленга, объединяющего слова и выражения, различающиеся стилистической окраской и сферой функционирования [8, с. 108].
И.Р. Гальперин выделяет несколько групп такой лексики:
- Криминальный жаргон (to chant – «расхваливать лошадь при продаже», cheese – «хорошая вещь»);
- Профессионализмы (plunger – «кавалерист», a noser – «удар по носу» у боксеров, to be ploughed – «провалиться на экзамене»);
- коллоквиализмы (chink – «наличные», racket – «афера», to learn the ropes – «разобраться в деле»);
- образные выражения (land shark – «юрист», yes man – «льстец»); единицы, возникшие путем конверсии (to sneak – «доносить» при нейтральном существительном sneak – «доносчик») или сокращения (pro, biz, pub) [8, с. 109].
Неоднородность сленга объясняет разнообразие переводческих решений.
В кинодискурсе сленг выполняет целый ряд функций:
Во-первых, сленг выступает как социальный маркер: он указывает на принадлежность говорящего к определённой социальной, профессиональной или возрастной группе, отражает его культурный уровень и другие социально значимые характеристики. В кинематографе эта функция проявляется особенно ярко, поскольку речь персонажа стилизуется с помощью лаконичных и точных реплик, призванных мгновенно обозначить его социальную идентичность. Например, в диалогах подростков сленг воспроизводит типичные черты молодёжной субкультуры – непринуждённость, экспрессивность, стремление к самовыражению – и тем самым маркирует принадлежность героя к конкретной группе [9, с. 205].
Во-вторых, если в литературе сленг преимущественно выполняет характерологическую и стилистическую роль, то в кинодискурсе он должен не только обладать лексическим значением, но и гармонировать со звуковым, визуальным и монтажным рядами. В результате набор функций сленга в кино расширяется за счёт специфики аудиовизуального формата и задач локализации [10].
В-третьих, экспрессивно-интонационная функция сленга в кинодискурсе реализуется в неразрывной связи с невербальными средствами. Как отмечает О.И. Уланович, кинотекст представляет собой смешанный текст, невербальные компоненты которого включают образы, цвет, свет, движения, жестикуляцию, мимику, пантомимику, а также звуки и музыку [Уланович 2020: 323]. Сленговые выражения, придающие речи персонажей экспрессивность и колорит, в сочетании с невербальными составляющими обеспечивают полноценную передачу эмоционального состояния героя и его отношения к ситуации [12, с.326, 330].
Таким образом, сленг в современном англоязычном кино выступает не просто как фоновая лексика, а как многофункциональный художественный приём, формирующий образ героя, его социальную идентичность, возраст, принадлежность к субкультуре, а также эмоциональный и стилистический тон реплики [7].
Такой функциональный диапазон сленга в кино определяет и круг задач, стоящих перед переводчиком. Ему необходимо одновременно сохранить эмоциональное воздействие оригинала, учесть культурные особенности иноязычного зрителя, избежать нарушения цензурных и возрастных рамок. Для решения этих задач переводчик прибегает к определённым переводческим трансформациям.
В рамках классификации В.Н. Комиссарова к таким трансформациям относятся следующие приемы [11].
Переводческие соответствия (эквиваленты) – использование готовых эквивалентов в языке перевода, если они существуют.
Функциональная замена – замена единицы оригинала на единицу перевода с аналогичной функцией в контексте.
Аналог или приблизительное соответствие – подбор ближайшего по значению слова или выражения, даже если оно не является полным эквивалентом.
Эвфемический перевод – замена грубого или неприличного сленгового выражения на более нейтральное.
Дисфемический перевод – намеренное усиление негативной окраски для передачи экспрессии оригинала.
Конкретизация – замена слова с широким значением на единицу с более узким значением.
Генерализация – замена единицы с узким значением на более широкую по смыслу.
Описательный перевод – развернутое объяснение значения сленгового выражения.
Компенсация – передача утраченного смысла в другой части текста, если прямой эквивалент отсутствует.
Опущение – Л.С. Бархударов рассматривает данный прием как один из базовых типов переводческих преобразований наряду с заменой, добавлением и перестановкой [6]. Опущение сленговой единицы допустимо, если ее сохранение ведет к нарушению норм языка перевода или избыточности, а основной смысл высказывания при этом не теряется.
Таким образом, сленг в кинодискурсе представляет собой многофункциональное явление, а его перевод требует от переводчика комплексного подхода. В рамках классификаций В.Н. Комиссарова и Л.С. Бархударова были выделены основные переводческие трансформации, применимые к сленговым единицам.
Проанализируем, как перечисленные приёмы реализуются на практике. Материалом исследования послужили американские кинофильмы «Криминальное чтиво», «Волк с Уолл-стрит», «Дэдпул», «8 миля» и «Матрица», а также их официальные русскоязычные переводы (дубляж).
Переводческие соответствия (эквиваленты)
Оригинал – «Cool»
Перевод – «Круто!»
Фильм: «Криминальное чтиво» (студия «Невафильм»).
Согласно данным онлайн-словаря Multitran, cool имеет значение «классный, модный, привлекательный». Перевод «круто» полностью соответствует этому значению и является устоявшимся эквивалентом в русском молодёжном сленге.
Подбор аналога
Оригинал – «To body someone»
Перевод – «Разнести в баттле»
Фильм: «8 миля» (студия «Пифагор»).
В рэп-баттлах to body означает «уничтожить противника словесно, победить сокрушительно» [Reverso dictionary]. Прямой эквивалент в русском языке отсутствует, поэтому переводчик использует аналог «разнести в баттле». Выражение «разнести» в значении «одержать сокрушительную победу» передаёт ту же гиперболу и агрессивную стилистику.
Эвфемизация
Оригинал – «Bummer»
Перевод – «Непруха»
Фильм: «Дэдпул» (студия «Пифагор»).
Bummer – сленговое выражение, передающее разочарование, досаду [Reverso dictionary]. В русском дубляже использован вариант «непруха», который сохраняет разговорный колорит и эмоцию разочарования, но звучит менее резко и более привычно для русскоязычного зрителя, чем буквальные аналоги. Эвфемизация снижает фамильярную окраску, не разрушая прагматического эффекта реплики.
Дисфемизация
Оригинал – «He made a mistake»
Перевод – «Он облажался»
Фильм: «Волк с Уолл-стрит» (студия «Пифагор»).
Нейтральный факт («он ошибся») [Multitran] превращается в разговорно‑сниженный, экспрессивный вариант с ярко выраженной негативной оценкой. «Облажался» усиливает осуждение и лучше вписывается в жесткий корпоративный сленг фильма.
Описательный перевод
Оригинал – «To have a shot at something»
Перевод – «Есть шанс что-то сделать»
Фильм: «8 миля» (студия «Пифагор»).
Идиома To have a shot at something («Иметь возможность») [Multitran] не имеет прямого однословного соответствия, поэтому переводчик раскрывает ее прагматическое значение – наличие возможности/перспективы добиться результата.
Компенсация
Оригинал – «What’s the 411? »
Перевод – «Что там слышно?»
Фильм: «Волк с Уолл-стрит» (студия «Пифагор»).
Сленговое *411* (информация, сплетни) [Multitran] не имеет прямого эквивалента в русском языке. Словарные варианты «информация», «новости» не передают разговорно-сленговый оттенок. Переводчик компенсирует потерю, используя разговорную формулу «Что там слышно?», которая сохраняет прагматическую установку – узнать свежие новости и расклады.
Опущение
Оригинал – «Yo, check this out»
Перевод – «Смотри сюда»
Фильм: «Дэдпул» (студия «Пифагор»).
Сленговое обращение yo (в Multitran – «эй», «привет», разговорный маркер неформальности) опущено как избыточное. Функция привлечения внимания полностью реализуется императивом «смотри сюда», а фамильярный регистр поддерживается общей интонацией сцены. Опущение не приводит к смысловой или прагматической потере, реплика звучит естественно и лаконично.
Генерализация
Оригинал – «He’s such a nerd»
Перевод – «Он такой заучка»
Фильм: «Дэдпул» (студия «Пифагор»).
Сленгизм nerd (в Multitran и Reverso – «ботан», «зануда», с ярко выраженной негативной окраской) передан через слово «заучка», которое имеет более широкий и менее жесткий семантический охват: оно смещает акцент с социальной стигматизации («некрутой, замкнутый») на учебную характеристику («много учится»), смягчая оскорбительный оттенок, но сохраняя идею несоответствия «крутому» образу героя.
Сленг занимает важное место в лексической системе английского языка и активно функционирует в кинодискурсе, выполняя социальную, характерологическую и экспрессивную функции. Его неоднородность, стилистическая сниженность и культурная обусловленность создают значительные трудности при переводе.
Анализ примеров из американских кинофильмов и их русскоязычных дубляжей подтвердил, что переводчики используют комплекс переводческих трансформаций – от подбора эквивалента и аналога до эвфемизации, дисфемизации, описательного перевода, компенсации, опущения и генерализации.
Выбор приёма зависит от наличия соответствия в языке перевода, стилистической функции сленгизма и задач локализации. В целом русскоязычные переводы демонстрируют высокий уровень прагматической адаптации: им удаётся сохранить эмоциональное воздействие оригинала и речевой колорит персонажей, хотя отдельные потери неизбежны и, как правило, компенсируются другими средствами.
Список литературы
- Бархударов Л.С. Язык и перевод: вопросы общей и частной теории перевода : учебник / Л.С. Бархударов. – М. : Международные отношения, 1975. – 237 с.
- Большая советская энциклопедия [Электронный ресурс] : онлайн-энциклопедия. – Режим доступа: (дата обращения: 19.06.2026).
- Броновицкая А.О. Функции сленга в построении образа киноперсонажа и стратегии его перевода / А.О. Броновицкая // Актуальные проблемы общей теории языка, перевода, профессиональной коммуникации и методики преподавания иностранных языков : сб. ст. по материалам XII всерос. науч.-практ. конф. (Москва, 27 февр. 2026 г.). Вып. 12. – Саранск : ИП Афанасьев В.С., 2026. – С. 3–5.
- Гальперин И.Р. О термине «сленг» / И.Р. Гальперин // Вопросы языкознания. – 1956. – № 6. – С. 107–114.
- Ковальчук А.Д. Стратегии передачи сленговых выражений в речи киноперсонажей как проблема киноперевода / А.Д. Ковальчук // Языковая личность и эффективная коммуникация в современном поликультурном мире : материалы VIII Междунар. науч.-практ. конф. (Минск, 20–21 окт. 2022 г.). – Минск : Белорус. гос. ун-т, 2022. – С. 204–209.
- Комиссаров В.Н. Теория перевода (лингвистические аспекты) : учебник / В.Н. Комиссаров. – М. : Высш. шк., 1990. – 253 с.
- Корячкина А.В. Художественный (постановочный) кинофильм как дискурс / А.В. Корячкина // Филологические науки. Вопросы теории и практики. – 2015. – № 3-3 (45). – С. 91–97.
- Мультитран [Электронный ресурс] : онлайн-словарь. – М., 2001. – URL: (дата обращения: 19.06.2026).
- Уланович О.И. Инструменты стилизации кинодиалога и маркеры прагматики в современном художественном кино / О.И. Уланович, М.В. Кот // Художественное произведение в современной культуре: творчество – исполнительство – гуманитарное знание : сб. ст. и материалов / сост. А.С. Макурина. – Челябинск : Юж.-Урал. гос. ин-т искусств им. П.И. Чайковского, 2020. – С. 322–331.
- Green’s Dictionary of Slang [Электронный ресурс] : online dictionary. – URL: (дата обращения: 19.06.2026).
- Thorne T. Dictionary of Contemporary Slang / T. Thorne. – London : A & C Black, 2005. – 494 p.
- Urban Dictionary [Электронный ресурс] : online dictionary. – San Francisco, 1999. – URL: (дата обращения: 19.06.2026).
