СПОСОБЫ ПЕРЕВОДА АНГЛОЯЗЫЧНЫХ КВАЗИРЕАЛИЙ НА РУССКИЙ ЯЗЫК НА МАТЕРИАЛЕ НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО РОМАНА «ГИПЕРИОН»

Перевод художественной литературы — одна из сложнейших задач, особенно в научной фантастике, где автор создаёт вымышленный мир со своей географией, историей, технологиями и социальными институтами. Для обозначения новых объектов и явлений в таких мирах появляются авторские новообразования — квазиреалии. У них, как правило, нет готового эквивалента в языке перевода, а переводчику необходимо сохранить фантастический колорит.

Квазиреалия — частный случай более общего понятия «реалия», под которым в переводоведении понимают слова, обозначающие предметы и явления, характерные для одной культуры и чуждые другой [Влахов 2012: 47]. Более широким понятием является безэквивалентная лексика [Нелюбин 2003: 24-25]. Однако все эти теории описывают реальные культуры. С появлением научной фантастики процесс перевода осложнился: авторы создают новые миры, для описания которых привычного языка недостаточно [Белов 2020: 17]. Для обозначения вымышленных реалий лингвистика предлагает ряд терминов: окказионализмы [Земская 2009: 239], потенциальные слова [Смирницкий 1956: 18], эгологизмы [Виноградов 2001: 123]. Однако для анализа перевода вымышленных миров наиболее удобным оказывается понятие «квазиреалия».

Авторы сознательно избегают приставки «псевдо-» (что значит «ложный»), ведь квазиреалии не являются заведомо ложными, они существуют, но лишь в мире, созданном автором [Береснев 2022: 13]. Приставка «квази-» (от лат. quasi — «как бы», «мнимый») точнее передаёт суть явления: это «ненастоящая», «почти» реалия, существующая исключительно в рамках художественного вымысла. Квазиреалии можно определить как «своеобразные авторские неологизмы и окказионализмы, которые вводятся в художественный текст с целью создания писателем вымышленного мира» [Заюкова 2025: 67], или, по определению Е.М. Божко, как единицы, номинирующие явления «квазикультуры» или «квазиэтноса» [Божко 2011: 189].

Наиболее удобной для анализа фантастических текстов представляется классификация, предложенная Е.М. Божко. Она учитывает, насколько квазиреалия близка к реалиям реального мира, как устроено её значение и как она будет восприниматься в языке перевода. Классификация выделяет три большие группы квазиреалий. Ксенонимы — это квазиреалии, чуждые для русского языка и не нуждающиеся в переделке. Их целесообразно передавать механически (транскрипция, транслитерация), воспроизводя лишь форму, а не содержание. На образ в сознании читателя они почти не влияют. Полионимы — квазиреалии, которые передаются средствами русского языка и активно формируют образ вымышленного мира. Квазиреалии второго порядка обладают эксплицитной (явной) внутренней формой, которую не нужно дорабатывать; для их передачи используются калькирование и уподобляющие приёмы. Квазиреалии третьего порядка имеют имплицитную (скрытую) внутреннюю форму, которую нужно выявлять и перерабатывать; их передают с помощью создания переводческих неологизмов и модуляции. Идионимы, или квазиреалии четвёртого порядка, — это слова, которых нет в оригинальном тексте; они возникают непосредственно в процессе перевода как реакция на ту или иную контекстуальную задачу [Божко 2011: 188-191].

Перевод квазиреалий требует выбора между двумя подходами: сохранением «инаковости» оригинала (форенизация) или адаптацией к нормам языка перевода (доместикация). Для научной фантастики, построенной на «когнитивном отчуждении», форенизация становится не просто стратегией, а необходимым условием сохранения жанровой идентичности [Venuti 1995: 20; Gray 2020: 94-95]. На практике переводчик использует спектр приёмов: калькирование, транскрипция и транслитерация, функциональный аналог, смешанный перевод, описательный перевод и опущение. Наиболее частотным оказывается калькирование — дословный перевод составных частей слова, позволяющий сохранить структуру и значение авторских неологизмов с прозрачной внутренней формой.

Роман Дэна Симмонса «Гиперион» (1989) — одно из ключевых произведений «жёсткой» научной фантастики, удостоенное премий «Хьюго», «Локус» и «Небьюла». Его многоуровневая структура насыщена аллюзиями: название отсылает к поэме Джона Китса и древнегреческим мифам, в тексте встречаются библейские мотивы, отсылки к скандинавской мифологии и классикам научной фантастики.

Калькирование, как наиболее частотный приём, демонстрирует свою эффективность на примере квазиреалии Time Tombs, которая переведена как ‘Гробницы Времени’ (квазиреалия второго порядка — полионим с эксплицитной внутренней формой). Это загадочные сооружения на планете Гиперион, которые движутся назад во времени. Внутренняя форма квазиреалии прозрачна: Time — время, Tombs — гробницы. Калькирование позволяет сохранить и смысл, и образ; написание с заглавной буквы подчёркивает уникальность и важность объекта. Другим примером служит квазиреалия второго порядка Treeship — «звездолет-дерево». Это тип космического корабля, используемый орденом тамплиеров, представляющий собой живое дерево, способное к межзвёздным полётам. В оригинале слово образовано от tree и ship. Переводчик выбрал вариант «звездолет» вместо нейтрального «корабль» — конкретизация, подчёркивающая космический масштаб.

Транскрипция и транслитерация используются преимущественно для имён собственных. Hyperion переведено как «Гиперион» (ксеноним, квазиреалия первого порядка) — транслитерация с опорой на культурно-исторический прототип, стандартный способ перевода греческих имён собственных. Shrike переведено как «Шрайк» — транскрипция имени загадочного существа, обитающего у Гробниц Времени. В английском языке shrike — это птица-сорокопут, которая накалывает свою добычу на шипы. Для носителя английского языка это имя вызывает ассоциации жестокости; для русского читателя «Шрайк» — просто звук. Однако имя собственное обычно транскрибируют, а не переводят.

Функциональный аналог применяется в случаях, когда калькирование невозможно из-за неблагозвучности или непрозрачности внутренней формы. Самый яркий пример — Farcaster, переведённый как «нуль-Т портал» (квазиреалия второго порядка). Это устройство для мгновенного перемещения между планетами. В оригинале слово образовано от far и caster — буквально «предмет, который перебрасывает на дальнее расстояние». Калька «дальнеметатель» звучит странно, транскрипция «фаркастер» непонятна. Переводчики обратились к термину «нуль-Т», введённому братьями Стругацкими в повести «Далекая Радуга» как сокращение от «нуль-транспортировка» — способа мгновенного перемещения. Добавление слова «портал» уточняет функцию устройства. Однако оригинальная форма слова была полностью стёрта. Другим примером служит Hawking mats — «ковры-самолеты» (квазиреалия второго порядка). Это летающие устройства, названные в честь физика Стивена Хокинга. В русской культуре «ковёр-самолёт» — традиционный сказочный летающий объект. Такая замена делает термин мгновенно понятным и образным для русского читателя, но полностью стирает отсылку к Хокингу.

Смешанный перевод сочетает несколько приёмов одновременно. Maui-Covenant переведено как «Мауи-Обетованная» — планета-океан, входящая в состав Гегемонии. Maui отсылает к гавайскому острову и полинезийскому культурному герою; Covenant — «Завет», «Обетование». При переводе первая часть транслитерирована, вторая — переведена калькой. Shrike Pilgrimage — «Паломничество к Шрайку» — калькирование с транскрибированием и добавлением предлога «к», что снимает смысловую неоднозначность.

Опущение встречается крайне редко. Web time (квазиреалия второго порядка) — способ измерения времени, синхронизированный с Сетью — исчез из перевода; вероятно, его значение восстанавливается из контекста. Особые случаи представляют интерес, когда один термин переведён по-разному в разных контекстах. Time-debt (квазиреалия второго порядка) переведён как «потраченное время», «временной сдвиг» и «объективное запаздывание», а в одном случае опущен. Poulsen treatments (квазиреалия второго порядка) в одном случае переведены как «омолаживаться» (функциональный аналог), в другом — как «поульсенизироваться» (транскрипция). Отдельного внимания заслуживает Deathwand, переведённый как «нейродеструктор» (идионим, квазиреалия четвёртого порядка). Это ручное оружие, поражающее нервную систему жертвы. В оригинале слово образовано от death («смерть») и wand («жезл»). Второй вариант перевода — «жезл смерти» — является калькированием. Однако именно «нейродеструктор» представляет собой случай идионима: это слово, которого нет в оригинальном тексте, оно создано переводчиком по модели «нейро-» (относящийся к нервной системе) + «деструктор» (разрушитель), что позволяет читателю сразу понять принцип действия оружия.

Как видим, наиболее сложными для перевода оказались квазиреалии с непрозрачной внутренней формой, а также те случаи, где выбор переводческого приёма приводил к потере важных смысловых компонентов. Это объясняется тем, что у таких слов либо нет очевидной структуры, либо их смысл понятен только носителю английского языка. Переводчик оказывается перед выбором: сохранить необычное звучание или адаптировать слово к русскому языку, рискуя потерять авторский замысел.

Классификация Е.М. Божко, изначально разработанная для мира фэнтези, демонстрирует свою применимость и к научно-фантастическому тексту. На материале «Гипериона» были выявлены все три типа квазиреалий: ксенонимы, полионимы и идионимы. Полионимы второго порядка составили основную массу примеров, что подтверждает тенденцию авторов научной фантастики создавать неологизмы с прозрачной внутренней формой. Однако именно идионимы — слова, созданные самим переводчиком, — представляют наибольший интерес, поскольку они демонстрируют степень творческой свободы и глубину понимания авторского замысла.

Перевод «Гипериона» осложняется не только обилием квазиреалий, но и насыщенностью романа культурными, религиозными и литературными аллюзиями. Это требует от переводчика широкой эрудиции и умения распознавать скрытые цитаты. Наиболее эффективной стратегией перевода квазиреалий в научной фантастике является взвешенное сочетание форенизации и творческой адаптации. Калькирование не должно становиться самоцелью: в случаях, когда оно приводит к неблагозвучию или утрате смысла, переводчик обращается к функциональному аналогу или созданию идионимов. Ключевым требованием остаётся соблюдение единообразия: последовательная передача одного и того же термина на протяжении всего текста необходима для сохранения целостности вымышленного мира. Только аккуратный и бережный подход, учитывающий все уровни авторского замысла, позволяет сохранить уникальный колорит вселенной «Гипериона».