ОСОБЕННОСТИ БОДИ-ХОРРОРА КАК ЛИТЕРАТУРНОГО ЖАНРА НА ПРИМЕРЕ РОМАНА Ф. КАФКИ «ПРЕВРАЩЕНИЕ»

Еще во времена появления и активного развития готической литературы зародился один из жанров художественных произведений, который в наше время пользуется большой популярностью у многих читателей. Кроме того, люди не стали ограничиваться только литературой и перенесли особенности хоррора в различные сферы искусства (кинематограф, скульптура, живопись и т.д.)

Стоит сказать, что существует много разветвлений данного жанра, каждое из которых локализирует тему, задаваемую в произведении. Суть хоррора — вызвать у человека чувство страха перед каким-то объектом или явлением, которые впоследствии становятся предметами поджанра. Здесь можно найти зоохоррор (страх животных), апокалиптику (страх из-за разрушения мира), хронохоррор (страх перед течением времени) и многие другие, среди которых ярким элементом выделяется боди-хоррор. Его мы рассмотрим подробнее далее.

Боди-хоррор – поджанр хоррора, основой которого являются трансформации телесности, в результате чего человек переходит в другое состояние и уже не обладает свойствами, ранее ему присущими, а также теряет контроль над телом и сознанием. [3, с. 258]

Главная цель этого поджанра — напугать человека не особой реалистичностью происходящего, а неспособностью человека остановить необратимые страшные изменения своей физической оболочки. А вместе с этими процессами меняется и психическое состояние героя, подвергшегося метаморфозам.

Для того, чтобы передать ужас этого явления и внутренние переживания и изменения персонажа, автору необходимо ответственно отнестись к построению мира художественного произведения, а также речевой и портретной характеристике героев.

На примере произведения «Превращение» Ф. Кафки мы рассмотрим основные особенности жанрового оформления художественного текста.

Элементы, способствующие созданию атмосферы ужаса в литературных произведениях, могут быть разнообразными и имеют важное значение для передачи читателю ощущения тревоги, страха и напряжения. От выбора сеттинга и описания окружающей среды до характеристики персонажей и использования сюжетных приемов — каждый элемент может влиять на создание желаемого эффекта [2, с. 237].

Например, с помощью слов художественной речи писатели вос­производят те индивидуальные черты своих персонажей и подробности их жизни, которые составляют в целом предметный «мир» произведения [1, с. 274]. Речевая характеристика главного героя в «Превращении» Франца Кафки является одним из жанрообразующих элементов (голос Грегора служит прямым доказательством жестокого надругательства над человеческой природой).

Наиболее яркое проявление боди-хоррора в речи героя — это необратимая физическая деформация его голоса. Кафка мастерски описывает с помощью деталей этот процесс через субъективное восприятие самого Грегора: «свой, несомненно, свой голос, но к нему примешивался… неумолчный жалобный свист, который… лишал слова их ясности». На физиологическом уровне читатель воспринимает изменение голоса, как внедрение анатомии насекомого в человеческий речевой аппарат.

На экзистенциальном уровне процесс деформации речи героя отражает идею отделения его от мира, потеря связи с реальностью. Грегор лишается главного инструмента, который делает его человеком в социальном смысле, — возможности внятно говорить. Реакция окружающих (клерк говорит: «Это был не голос человека») служит для читателя внешним подтверждением этого отчуждения: окружающие воспринимают Грегора именно как ужасное телесное «оно».

У Ф. Кафки есть свойственный чисто ему приём, который можно обозначить как прагматизм мыслей на фоне ужасных изменений. Он заключается в том, что во время трансформации Грегора в «нечто» его «внутренняя речь» сохраняет обыденность, будто ничего особенного не происходит. Просыпаясь гигантским насекомым, Грегор думает не «Почему я превратился в монстра?!», а: «О Боже, — подумал он, — какую я выбрал хлопотную профессию! День-деньской на ногах…».

Этот контраст между физической формой чудовища и человеческим сознанием создает главный ужас романа. Личность и ее восприятие реальности оказывается запертой в клетке тела-насекомого. Грегор продолжает беспокоиться о поездах, работе и долгах, а не о своем страшном физическом состоянии. Этот разрыв между мыслью и физической реальностью создает необходимый для боди-хоррора эффект «жутковатой абсурдности».

Интересно, что при анализе речи героя исследователи обнаруживают эффект, который можно назвать «акустическим крупным планом». Кафка описывает не только слова, но и пограничные звуки: скрип кровати, тиканье будильника, шорох тела. Но самый сильный эффект создается за счет семантической неопределенности авторской речи. Двусмысленность, «размытость» субъекта речи — чисто кафкианский прием боди-хоррора. Она создает тотальное отчуждение. Читатель перестает понимать, где заканчивается мысль человека и начинается звук животного.

Касательно визуального образа главного героя романа «Превращение» можно сказать, что автор использует ужасающий и деструктивный гротеск. Мы видим «выпуклый, бурый, разделенный на дугообразные сегменты живот», «бесчисленные ножки», «твердую, похожую на панцирь спинку», клейкую слизь. Это не смеховая, а сугубо трагическая деформация тела.

Даже мир художественного произведения подвергся влиянию жанровой отнесенности текста к боди-хоррору. Превращение Грегора в насекомое немедленно создает новый хронотоп порога и замкнутого пространства. Его комната становится «клеткой». Пространство трагедии — спальня главного героя. Сначала она — привычный интерьер, затем — мусорная камера, куда он все глубже заползает. Остальной мир (улица за окном, комнаты семьи) становятся недосягаемо-чуждыми. Дверь комнаты становится главным «местом действия». Это символ границы между человеческим и нечеловеческим, между семьей и монстром. Сцены у двери (Грегор подглядывает, слушает, его выталкивают) — ключевые для жанра, так как в них сталкиваются ужасная телесность героя и человеческий мир, который она отторгает.

Таким образом, можно сделать вывод, что жанровые особенности боди-хоррора затрагивают текст со всех сторон его построения: автор вкладывает новые смыслы в обыденные вещи, привязывая к ним нечеловеческое поведение героя; затрагивает речевую и портретную характеристики персонажа, добавляя неуместные для здорового человека детали и совмещая описания образа персонажа с особенными пространственными звуками. Создание художественного произведения в жанре боди-хоррора — сложный и детальный процесс, требующий от автора умения добавить в простые, повседневные вещи, места и образы маленькие, но пугающие элементы так, чтобы постепенно создать чувство внутренней тревоги у читателя.